书坛上流传着这样一句话：“子昂之后无大家”，作为上乘晋唐，下启明清之人，赵子昂绝对是800年来首屈一指的书法宗师；然而宗师也不是一天就练成的，赵子昂的书法也经历了很长时间的“自化”。

        赵子昂的书法发展历程分为三个阶段：第一个阶段是他从宋高宗入手，学习书法的初级阶段；第二个阶段是他专研“二王”，取法魏晋的阶段；第三个阶段是他从“二王”门径中脱离出来，取法其他晋唐大家，书法自出机杼的阶段。

        因为第二个阶段是最长的，以及元王朝重视复古的文化政策，赵子昂这第二个阶段留给大家的印象是最深刻的。就拿楷书来说，他的《三门记》、小楷《道德经》等大家熟悉的作品，都创作于这第二个阶段。

        其实赵子昂第三个阶段的楷书，要比早年间的一些作品好得多，比如这件楷书《汲黯传》，就是他“反叛”王羲之之后，写下了真正的楷书“金字招牌”。

        这件《汲黯传》写于延祐七年（1320年），这时赵子昂已经67岁高龄。熟悉赵子昂楷书的朋友，应该一眼就能看出来，这件作品和他平常的楷书，面貌有显著的差异。

        清笪重光在跋文中评价：“松雪此册，字形大小，无不峭拔，云唐人遗风，其源乃出山阴耳。”

        此卷落笔从容不迫，点画也带有一如既往的潇洒身姿，整体风格平和简净，颇得晋人遗风。

        不同的是，此卷凝结了欧阳询的转折方劲之势，字形挺拔劲健，和以往的圆融秀逸大不相同。
        从用笔上来看，此卷方圆兼施，笔画粗细和提按顿挫的变化也非常丰富；从结字上来看，《汲黯传》严谨有法，顾盼生姿，这才是真正的凝结了赵子昂50余年功力写出来的楷书。

        很多人把握不住赵子昂第二个阶段的小楷，认为其过于圆熟，甚至显得有些俗气。学习这件刚柔并济，方健挺拔的《汲黯传》，就完全不用担心这样的问题。